Спасибо тебе, господи, за то, что:
- я встретила этот день не в пушкинском Лицее; 
- не снимала одной рукой на видеокамеру ВХС, а другой на фотоаппарат "Коника Минолта" одноименный спектакль;
- не выслушала монолог артиста N о том, как тяжело ему жить сегодня с утра;
- не столкнулась с Крошкой Зизи, биющимся в истерике по поводу того, что еще он забыл взять на выезд из реквизита;
- не столкнулась, как бы ни старалась увернуться, с Мурашкой, не услышала от нее фразу,  начинающуюся со слов "Я, как Окуджава..." или "Я, как Пушкин" и соответственно, не испытала страстного желания взять ее за шею двумя руками и уебать головой апстенку;
- не видела этот спектакль вообще и сцену с плащами отдельно, поэтому лишний раз не пожалела о том, что его не вынесли нафиг из репертуара;
- не пожалела в который раз, что в 92-м году принесла З.Я. миниатюру Мелихана про Моцарта и Сальери;
- не увидела на сцене сомнамбулических студентов, плохо понимающих, как они сюда попали и чем занимаются;
- и самое главное, мне не было стыдно за то, что происходит на сцене...

Если у меня хватит времени написать об этом всем когда-нибудь - наверное, это будет смешная книга.

На конкурс special for gipsylilya
( Read more... )

Маленькое дополнение к предыдущей записи.
А началось с того, что приятель в ТЮЗ на это сходил и позвонил, рассказал. Поскольку приятель играл в первом составе "Пространства", так он "немножко в теме". Плевался ядом, как натуральная древесная гадюка, - прикинь, говорит, оне теперь там пляшут и поют. Поскольку я знаю, кто играет, так могу немножко представить, как именно пляшут и поют.
И подается это все, как продолжение актерской школы З.Я. "Первоосновы профессии на новом витке", етить-колотить.
Вот, сижу и пытаюсь понять, что же меня в этой ситуации так оглоушило-то. Я ведь с Данилой даже какое-то время работала, слава богу, недолго. С ужасом наблюдала репетиции моноспектакля Майданюк - ну, про это даже нельзя было сказать "режиссерская беспомощность", поскольку это не режиссер. Ни по образованию, ни по сути. Это даже спектаклем трудно было назвать - забавы сценографа. Вспоминать эпопею с сербскими гастролями даже спустя полтора года или сколько там прошло - избави боже, на ночь глядя. И помню, как Данила объяснял господам актерам, какое гэ - "Пространство", какое гэ - "Славяне", что все это устарело и ни в коем случае они не будут это играть в своем новом и таком авангардном театре. В конце концов, и это его дело - его папа эти спектакли ставил, таки разве большой мальчик не может иметь своего мнения про папины спектакли?..
Но вот что особенно противно - если мальчик уже такой большой, такой "именитый режиссер", так какого пениса тогда надо брать за основу именно папин спектакль, объявлять себя постановщиком, автором пьесы (sic!), запихивать в афишу режиссера, хореографа и черта в ступе, кого угодно, кроме папы, который, собственно, автором этого спектакля и является. Кстати, кроме З.Я., этот спектакль сочинял студенческий курс. На вполне авторских правах. Не в меньшей степени, чем те классики, фамилии которых упомянуты в афише. Потому что от классиков и их рассказов там и в 1992-м году мало чего оставалось - пара сюжетных пунктиров, в лучшем случае. Естественно, сейчас это подается все под соусом - памяти папы посвящается. Интересно, следующим логическим ходом что будет -"Наш цирк" в постановке Данилы и той же компании? Не удивлюсь ни разу.
Наверное, если бы я не видела, как этот спектакль делался, было бы не так обидно. А я видела и помню, к сожалению. В общем, не столько грустно это все, сколько отвратительно.

И это тоже могу понять, но только теоретически. Честно говоря, я в полном шоке до сих пор.
Кто в курсе - вы просто взгляните на беглый пересказ сюжета в рецензии, только сначала сядьте на что-нибудь.
А потом поищите в афише хоть какое-нибудь упоминание о том, что этот спектакль ставил З.Я.

( Read more... )